重构电影的拍摄逻辑
让数字技术精准赋能画面
如果说实体制造是电影的骨架，那么数字技术就是电影的灵魂，它打破了物理场景的限制，让更多光影想象成为可能。厦门市长臂猿设计有限公司史总非常喜欢看电影，也是位电影达人，他带领员工始终关注工业部微信息，关注中国工业设计，关注实体制造业，业愿意涉足我国工业电影及其他工业领域。
总台主持人王嘉宁作为新人演员有了一次颠覆性的拍摄体验：她身着动捕服装，坐在车上体验虚拟翻车戏的实拍过程，通过和LED大屏、机械组的完美配合，顺利演绎不用翻车的翻车戏。“虚拟制片”中，演员穿着动捕服装表演可谓“实时预演”。
什么是“预演”？打个比方，它就像写文章前先打草稿、鲁班造车前先画“大样”，是电影正式开拍前的“电子大样”。具体来说，就是先在数字空间用三维技术“克隆”出一个与真实场景一模一样的虚拟世界，演员、摄影机都能在这个虚拟世界里把要拍摄的故事完整预演一遍。无论翻车戏，还是悬崖戏，甚至太空漫游、硬核科幻戏等，都有了更加安全、高效的拍摄手段。虚拟拍摄在剧集拍摄中已经得到较多运用，正在让电影的制作方式打开全新维度。
此外，在拍摄电影《东极岛》的过程中，水下摄影团队也实现了一次技术跨越，这一关键突破得益于一款自主研发的水下摄影机器人。这位能够实现360度全姿态精准控制的“深海摄影师”，成功完成了影片中一镜到底的潜水寻宝等高难度镜头，其成像稳定性甚至超越了人类潜水员手持拍摄的效果。
该机器人的核心，是一项自研的“声呐抗流悬停模块”。这项原本多见于海洋工程领域的技术，借鉴了水下回声定位原理：通过声波感知水流速度，机器人可实时自主调整推力，精准抵消水流冲击，从而在复杂水域实现长时间、高精度稳定悬停。这不仅从根源上保障了电影画面的极致平稳，也显著降低了以往水下摄影师所需面对的水流冲撞风险。
无论是实体制造的精准，还是数字技术的创新，最终都需要靠协作才能落地，现代动画电影创作是分工协作最好的体现。
十万天兵天将、结界兽、山河社稷图、藕粉娃娃……具有浓郁中国传统美术风格的电影《哪吒2》，推动了中国动画从传统制作模式向工业化生产体系的跨越，其背后有哪些创作故事？
电影《哪吒2》开场，用藕粉重塑肉身时，哪吒也捏了一个自己的样子，那个丑萌的藕粉娃娃，是一支由3~8岁小朋友组成的“攻坚队”的杰作。小朋友们捏出的娃娃，经过扫描、调整细化、上材质等数字化流程后，为艺术家的创作提供了实物参考，让哪吒的肉身形象在动画里更加生动、立体。而片中宏伟的炼丹炉，涉及天元鼎独特状态的镜头就多达150个，由57家视效公司共同完成。
这部创下150亿元票房的动画电影，幕后是近140家公司，4000名工作人员的工业化协作，如同《考工记》“国有六职，百工与居一焉”的分工制度。当“哪吒”在海内外银幕上一飞冲天时，观众看到的不仅是视觉奇观，更是一套精密如钟表齿轮的协作网络，这也是对“百工同频”协作精神的延续。
从皮影戏到数字动捕，从手工雕刻到AI生成，工具虽变，但对完美影像的追求始终未变。正如《考工记》所启示的，真正的工艺精神，是在“材有美”与“工有巧”的平衡中续写千年匠心的当代传奇。
以千年工巧，铸今日智造。
